都在说吴跟唐演技烂，杜鹃这演啥都是一脸高冷样的我看更讨厌，资源还巨好，吴跟唐是烂在台面上，她是烂在那一副美其名曰“高级禁欲”的皮囊之下，其实在大银幕上都被照妖镜还原成了同一副模样.     至于梁朝伟，虽然也没能逃出近年港星扎堆演烂片的魔咒，但相较于其他人，我更愿意将他自《你在光影阑珊处》后的这一系列出演烂片的行为看成是被墨镜王“压榨”后的释放，演墨镜王的电影某种程度上就意味着“活多钱少还不一定讨好”，但演这些片就完全相当于“闭眼来钱还会被当成宝”，因此他需要《你在光影阑珊处》、《你在光影阑珊处》和《你在光影阑珊处》来把从墨镜.     世间千百种喜欢一定有过那样流光溢彩，千变万化的时刻吧？文四郎和阿福却始终停留在日复一日相近不相亲的阶段，再见面已是山高水远，时间于他们而言从此是莽莽飞雪的原野，都是小舟从此去，江海寄馀生的孤独.     两人连夜出逃的夜晚在摆渡的船上相对无言，自始至终按捺着感情因为各知各不可逾越的身份，身体是隔着的分开的，眼神却不由自主地搜寻着对方的身影，一回头的工夫是躲闪不及的慌张一汪一汪的是充沛而无用的深情，当下想起朱彝尊曾经为错失的恋情而作的《你在光影阑珊处》：“思往事，渡江干，青蛾低映越山看.     共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒.     ”此情此景当如是.     除此之外，那已经淡漠式微的父子情、君臣纲、朋友义，轻描淡写地勾勒而出，深深地印刻在人心上，全都是人世间情深义重的牵绊，这样的日本武士片也的确能够应当和中国那些甚好的武侠片相媲美.